汉赋研究（汉赋研究综述）

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本文目录一览：

• 1、汉赋艺术特点的是?
• 2、浅谈辞赋学研究的深入与拓展
• 3、龚克昌的职务
• 4、汉代辞赋研究的主题由来

汉赋艺术特点的是?

1、汉赋（特别是大赋）主要艺术特点是：①内容 内容上多是歌功颂德，极写帝王贵族的声色犬马、游宴田猎之乐，山林宫殿京都之丽。表现出汉帝国统治的雄伟气魄，同时也给读者外在美丽世界的观赏。

2、其特点为：铺张扬厉、文绣鞶帨的夸饰；结构宏大、场面雄伟壮观，富有气魄；词汇丰富，文采华茂；多用生字僻字，晦涩难懂；行文结构上多用问答体。

3、汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。

4、其次，汉大赋炫博耀奇，堆垛词藻，以至好用生词僻字，但在丰富文学作品的词汇、锻炼语言辞句、描写技巧等方面，都取得了一定的成就。建安以后的很多诗文，往往在语言、辞藻和叙事状物的手法方面，从汉赋得到不少启发。

5、以下不属于汉赋艺术特点的是（）A.关注现实，抒发真情实感。

浅谈辞赋学研究的深入与拓展

罗家湘由汉赋中的琴瑟谈到先秦两汉文化的变化；唐洁璠则继续着汉赋与文学自觉的讨论，语文论文《辞赋学研究的深入与拓展 - 毕业论文》。魏晋以降的赋史也越来越受到学界的重视。

赋要吟咏情性，这是对辞赋艺术本质与审美特征认识的质的飞跃，是辞赋创作经验的新的理论概括，是宋人骚赋研究成果的进一步总结，在赋史上有重要意义。第三，探讨了辞赋的源流，提出了新的见解。

这明显是汉人赋论的延续，与当时占统治地位的赋论是相左的。稍后的裴子野也认为辞赋必须“劝善惩恶，王化本焉”，批评当时的作家是“随声逐影之俦”，其创作“弃指归而无执”，也就是背弃了儒家诗教。

士大夫阶层掌握文化权力、主导文学潮流是最重要的时代特征。建安文人的精神状态对一代文学的品质产生决定性影响。

中国诗歌辞赋网，促进了网络辞赋文学的发展、繁荣。文化名流陈瑞萍概括道：“丽词鹃放，花怒唱，赋撰赏，度晨禾，迎曙望，观玉品，对窗多。诉心窝，赞叹中华曲，雄志涨，唤婆娑。

辞赋汉学，即“中华辞赋研究”，赋学名词——是研究中华辞赋的现代学科体系。包括辞赋学、辞赋创作学、辞赋复兴学等等。“辞赋汉学，是中华辞赋走向世界的理论桥梁（蒋红岩语）”。

龚克昌的职务

龚克昌先生，1933年10月出生于福建漳州。1962年毕业于山东大学中文系古代文学研究生，是我国解放后最早从事辞赋研究的人。

其辞赋作品极富文采，思想性强，艺术价值很高。曾得霍松林、龚克昌诸大家指点。现为中国辞赋家协会副主席、中华辞赋社会员、中国楹联学会会员、山东省楹联艺术家协会理事、陶然诗社社长、鲁南辞赋协会主席。

汉代辞赋研究的主题由来

东汉好辞赋者，遵循前辈的创作道路，散体赋和骚体赋依然是东汉时期重要的辞赋文体。不过东汉迁都洛阳后，辞赋偏离了西汉散体赋的游猎主题，仅在表现京都兼及游猎，故称京都赋。

不过，东汉迁都洛阳后辞赋偏离了西汉散体赋的狩猎主题，仅在表现京都时兼及狩猎，故称为京都赋。

这是一篇楚辞体的名作，主题是召唤隐士出山，语言清新流丽，有出色的自然景物描写，对后来写两种不同“招隐”——招隐士出山和招士人归隐——的文学作品，有显著的影响。 到了汉宣帝时期，辞赋创作继续繁荣不衰。

经历了改朝换代，辞赋的盛行却并没有受到影响，但东汉迁都洛阳后，散体赋偏离了西汉时的游猎主题，而以表现京都为主，故又称京都赋。抒情的骚体赋则在东汉中叶，张衡的《归田赋》开始，才出现了新的生机。

扬雄以“赋”为屈原作品的文类归属，关注屈作的瑰丽特征。其称“辞”，或指向文辞，或指向文辞的华丽内涵，并以后一指向的“辞”为赋的内在属性，不以为文体。扬雄的辞赋观直接影响班固等东汉以后的学者与赋家。

辞赋盛于汉朝，故世称汉赋。辞赋分别有骚赋、散赋、骈赋、律赋、文赋这几类。辞赋的语句上主要以六句为主，并且追求骈；语言上还要求声、律协调，文章上讲究藻饰和用典；此外，内容上还侧重于写景，借景抒情。

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